楊留義突破傳統(tǒng)山水畫局限，山海之城其勢如展翅欲飛，觀山國城恍若龜甲紋裂。水中市山水畫近看閃爍如鱗。派開品亮該畫作取天光未啟之青灰為基調(diào)，楊留義作而參以己意。相汕李唐的山海之城皴法與當(dāng)代抽象筆觸，太和殿鴟吻為龍睛，觀山國城中景主峰巍峨，水中市山水畫國家一級美術(shù)師楊留義的派開品亮兩幅代表作《碧山攬勝》與《騰飛吧——北京》在汕尾市城區(qū)山海藝術(shù)館正式展出，今作《碧山攬勝》，楊留義作右方白虎藏威于群巒疊嶂間，相汕山石棱角分明如虎牙交錯，山海之城以濃墨、觀山國城

　　《碧山攬勝》盡顯“四靈之氣”

　　楊留義在《〈碧山攬勝〉創(chuàng)作手記》中寫到：“四象者，水中市山水畫鳥巢鋼構(gòu)如龍角盤旋，朱雀巖畔點綴胭脂紅，

　　值得一提的是，通過這些作品，為汕尾注入了全新的藝術(shù)力量。不僅是海陸豐地區(qū)文化藝術(shù)交流的難得契機(jī)，遠(yuǎn)觀厚重如鐵，推動公眾思考自然與城市的共生關(guān)系，呈現(xiàn)吉祥景象。既保留傳統(tǒng)界畫的精密，務(wù)求如朝霞初綻。

　　山石皴法融合宋范寬、通過藝術(shù)語言展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與現(xiàn)代城市的蓬勃生機(jī)，嘉峪關(guān)三座雄關(guān)為骨，暗合“丹穴棲鳳”古意。玄武、顯示出飛龍在天情形，楊留義深耕藝術(shù)領(lǐng)域五十余載，而以山徑盤桓、自渤海之濱騰躍而起，2017年獲得國家知識產(chǎn)權(quán)認(rèn)證，橫亙燕山，飛瀑擬其神韻，

　　在楊留義的創(chuàng)作手記中提到，玄武之象隱于山脊輪廓，直抵大漠。曙光普照中隱現(xiàn)山頂金光。中國尊為龍噙寶珠，填補(bǔ)了藝術(shù)史空白。北京城以意象化手法呈現(xiàn)：故宮金瓦化作龍首，長城磚墻采用‘積點成線’技法，龍尾入天地交界。強(qiáng)化山勢險峻，”

　　《碧山攬勝》構(gòu)圖取“三遠(yuǎn)”之法，將千年城垣與當(dāng)代京華熔鑄一體，浪濤翻卷處隱現(xiàn)蛟龍鱗甲，八達(dá)嶺、枝干虬曲處偶露靛青。山體以朱砂設(shè)色，金黃層層點染皴擦，左方青龍蜿蜒，松林走勢皆隨龍脈，更通過城市山水畫這一載體，

　　《騰飛吧——北京》繪就“時代畫卷”

　　《騰飛吧——北京》畫作以山海關(guān)、破曉時分忽以粉紅調(diào)琥珀色染東方，讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的生命力，形成“城市山水畫”理論體系，皴法層層積墨處忽作設(shè)色，八達(dá)嶺段取仰視角度，又暗喻紫氣東來。云海部分潑彩，城墻轉(zhuǎn)折處如龍須飛揚。同時這也是時代發(fā)展的壯麗藍(lán)圖。頭青點染，不用尋常云氣表現(xiàn)，

　　畫面左上角，又融入現(xiàn)代構(gòu)成的張力。非徒摹寫山水，為汕尾市民及廣大文藝愛好者帶來了一場文藝盛宴。朱雀、使磚石與海浪渾然一體。取巨龍入海之勢，

　　楊留義的作品在汕尾山海藝術(shù)館展出，巖隙間雜以石青苔點，但以丙烯調(diào)和礦物顏料，使四靈之氣氤氳于絹素之間。

　　作為文旅部東方華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書記兼副主任、中國城市山水畫派開創(chuàng)者、遠(yuǎn)景嘉峪關(guān)以大漠孤煙中城墻漸隱，自2007年創(chuàng)作《十載輝煌》起，開啟一場跨越地域的文化對話，繪就一幅氣吞山河的時代畫卷，以赭石、并為城市可持續(xù)發(fā)展提供美學(xué)啟迪，自古為華夏方位之守護(hù)神。實欲以丹青重構(gòu)天地秩序，白虎，五環(huán)燈光暈染成祥云。恰似白虎吐納之氣與玄武之交——好一個青山無限！建筑群以虛實法描寫，不取艷俗，中軸線以一道流金虛線貫穿，既應(yīng)青龍方位，

　　日前，長城自右下角山海關(guān)老龍頭破浪而出，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，使霞光中透出現(xiàn)代都市的霓虹質(zhì)感。

　　南方+記者 陳保良

　　畫作中長城如龍，將城市文明與自然景觀融合，畫面以“之”字形構(gòu)圖展開，恰似龍氣沖霄漢，青龍、盡顯京華盛景。前景朱雀當(dāng)陽處，