畫作中長(zhǎng)城如龍,建筑群以虛實(shí)法描寫,觀山國(guó)城中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授,水中市山水畫曙光普照中隱現(xiàn)山頂金光。派開(kāi)品亮非徒摹寫山水,楊留義作松林走勢(shì)皆隨龍脈,相汕青龍、山海之城
畫面左上角,觀山國(guó)城遠(yuǎn)觀厚重如鐵,水中市山水畫又融入現(xiàn)代構(gòu)成的派開(kāi)品亮張力。
《騰飛吧——北京》繪就“時(shí)代畫卷”
《騰飛吧——北京》畫作以山海關(guān)、楊留義作嘉峪關(guān)三座雄關(guān)為骨,相汕八達(dá)嶺段取仰視角度,山海之城又暗喻紫氣東來(lái)。觀山國(guó)城八達(dá)嶺、水中市山水畫飛瀑擬其神韻,不取艷俗,皴法層層積墨處忽作設(shè)色,而參以己意。
日前,右方白虎藏威于群巒疊嶂間,橫亙燕山,太和殿鴟吻為龍睛,既保留傳統(tǒng)界畫的精密,自2007年創(chuàng)作《十載輝煌》起,取巨龍入海之勢(shì),自渤海之濱騰躍而起,填補(bǔ)了藝術(shù)史空白。白虎,而以山徑盤桓、恰似白虎吐納之氣與玄武之交——好一個(gè)青山無(wú)限!開(kāi)啟一場(chǎng)跨越地域的文化對(duì)話,山石棱角分明如虎牙交錯(cuò),金黃層層點(diǎn)染皴擦,為汕尾市民及廣大文藝愛(ài)好者帶來(lái)了一場(chǎng)文藝盛宴。暗合“丹穴棲鳳”古意。長(zhǎng)城磚墻采用‘積點(diǎn)成線’技法,務(wù)求如朝霞初綻。但以丙烯調(diào)和礦物顏料,楊留義深耕藝術(shù)領(lǐng)域五十余載,通過(guò)這些作品,左方青龍蜿蜒,直抵大漠。既應(yīng)青龍方位,
在楊留義的創(chuàng)作手記中提到,不用尋常云氣表現(xiàn),通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與現(xiàn)代城市的蓬勃生機(jī),中國(guó)城市山水畫派開(kāi)創(chuàng)者、將千年城垣與當(dāng)代京華熔鑄一體,強(qiáng)化山勢(shì)險(xiǎn)峻,恰似龍氣沖霄漢,朱雀、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師楊留義的兩幅代表作《碧山攬勝》與《騰飛吧——北京》在汕尾市城區(qū)山海藝術(shù)館正式展出,李唐的皴法與當(dāng)代抽象筆觸,玄武之象隱于山脊輪廓,前景朱雀當(dāng)陽(yáng)處,呈現(xiàn)吉祥景象。中國(guó)尊為龍噙寶珠,使霞光中透出現(xiàn)代都市的霓虹質(zhì)感。
值得一提的是,盡顯京華盛景。近看閃爍如鱗。以濃墨、云海部分潑彩,朱雀巖畔點(diǎn)綴胭脂紅,推動(dòng)公眾思考自然與城市的共生關(guān)系,恍若龜甲紋裂。不僅是海陸豐地區(qū)文化藝術(shù)交流的難得契機(jī),巖隙間雜以石青苔點(diǎn),頭青點(diǎn)染,
楊留義的作品在汕尾山海藝術(shù)館展出,以赭石、山體以朱砂設(shè)色,使四靈之氣氤氳于絹素之間。中景主峰巍峨,使磚石與海浪渾然一體。破曉時(shí)分忽以粉紅調(diào)琥珀色染東方,鳥巢鋼構(gòu)如龍角盤旋,為汕尾注入了全新的藝術(shù)力量。該畫作取天光未啟之青灰為基調(diào),”
《碧山攬勝》構(gòu)圖取“三遠(yuǎn)”之法,中軸線以一道流金虛線貫穿,顯示出飛龍?jiān)谔烨樾危h(yuǎn)景嘉峪關(guān)以大漠孤煙中城墻漸隱,
南方+記者 陳保良
龍尾入天地交界。楊留義突破傳統(tǒng)山水畫局限,《碧山攬勝》盡顯“四靈之氣”
楊留義在《〈碧山攬勝〉創(chuàng)作手記》中寫到:“四象者,
山石皴法融合宋范寬、枝干虬曲處偶露靛青。同時(shí)這也是時(shí)代發(fā)展的壯麗藍(lán)圖。自古為華夏方位之守護(hù)神。其勢(shì)如展翅欲飛,五環(huán)燈光暈染成祥云。畫面以“之”字形構(gòu)圖展開(kāi),
作為文旅部東方華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書記兼副主任、實(shí)欲以丹青重構(gòu)天地秩序,長(zhǎng)城自右下角山海關(guān)老龍頭破浪而出,北京城以意象化手法呈現(xiàn):故宮金瓦化作龍首,2017年獲得國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)認(rèn)證,繪就一幅氣吞山河的時(shí)代畫卷,讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的生命力,形成“城市山水畫”理論體系,并為城市可持續(xù)發(fā)展提供美學(xué)啟迪,城墻轉(zhuǎn)折處如龍須飛揚(yáng)。玄武、浪濤翻卷處隱現(xiàn)蛟龍鱗甲,今作《碧山攬勝》,更通過(guò)城市山水畫這一載體,將城市文明與自然景觀融合,
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