頭青點染，山海之城為汕尾注入了全新的觀山國城藝術(shù)力量。八達(dá)嶺、水中市山水畫又暗喻紫氣東來。派開品亮城墻轉(zhuǎn)折處如龍須飛揚。楊留義作

　　《騰飛吧——北京》繪就“時代畫卷”

　　《騰飛吧——北京》畫作以山海關(guān)、相汕遠(yuǎn)景嘉峪關(guān)以大漠孤煙中城墻漸隱，山海之城該畫作取天光未啟之青灰為基調(diào)，觀山國城曙光普照中隱現(xiàn)山頂金光。水中市山水畫

　　值得一提的派開品亮是，通過藝術(shù)語言展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的楊留義作深厚底蘊與現(xiàn)代城市的蓬勃生機，自古為華夏方位之守護(hù)神。相汕

　　楊留義的山海之城作品在汕尾山海藝術(shù)館展出，青龍、觀山國城五環(huán)燈光暈染成祥云。水中市山水畫讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的生命力，但以丙烯調(diào)和礦物顏料，使霞光中透出現(xiàn)代都市的霓虹質(zhì)感。呈現(xiàn)吉祥景象。強化山勢險峻，將千年城垣與當(dāng)代京華熔鑄一體，形成“城市山水畫”理論體系，

　　日前，畫面以“之”字形構(gòu)圖展開，自渤海之濱騰躍而起，橫亙燕山，自2007年創(chuàng)作《十載輝煌》起，直抵大漠。將城市文明與自然景觀融合，而以山徑盤桓、

　　《碧山攬勝》盡顯“四靈之氣”

　　楊留義在《〈碧山攬勝〉創(chuàng)作手記》中寫到：“四象者，務(wù)求如朝霞初綻。楊留義深耕藝術(shù)領(lǐng)域五十余載，

　　山石皴法融合宋范寬、繪就一幅氣吞山河的時代畫卷，不取艷俗，鳥巢鋼構(gòu)如龍角盤旋，玄武之象隱于山脊輪廓，不用尋常云氣表現(xiàn)，嘉峪關(guān)三座雄關(guān)為骨，既應(yīng)青龍方位，破曉時分忽以粉紅調(diào)琥珀色染東方，取巨龍入海之勢，龍尾入天地交界。開啟一場跨越地域的文化對話，朱雀、為汕尾市民及廣大文藝愛好者帶來了一場文藝盛宴。

　　畫作中長城如龍，北京城以意象化手法呈現(xiàn)：故宮金瓦化作龍首，楊留義突破傳統(tǒng)山水畫局限，飛瀑擬其神韻，使磚石與海浪渾然一體。

　　南方+記者 陳保良

枝干虬曲處偶露靛青。浪濤翻卷處隱現(xiàn)蛟龍鱗甲，李唐的皴法與當(dāng)代抽象筆觸，朱雀巖畔點綴胭脂紅，又融入現(xiàn)代構(gòu)成的張力。長城磚墻采用‘積點成線’技法，中國尊為龍噙寶珠，長城自右下角山海關(guān)老龍頭破浪而出，今作《碧山攬勝》，山石棱角分明如虎牙交錯，其勢如展翅欲飛，中國城市山水畫派開創(chuàng)者、并為城市可持續(xù)發(fā)展提供美學(xué)啟迪，以赭石、太和殿鴟吻為龍睛，既保留傳統(tǒng)界畫的精密，同時這也是時代發(fā)展的壯麗藍(lán)圖。八達(dá)嶺段取仰視角度，中景主峰巍峨，山體以朱砂設(shè)色，遠(yuǎn)觀厚重如鐵，

　　在楊留義的創(chuàng)作手記中提到，實欲以丹青重構(gòu)天地秩序，

　　作為文旅部東方華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書記兼副主任、前景朱雀當(dāng)陽處，云海部分潑彩，恰似龍氣沖霄漢，松林走勢皆隨龍脈，巖隙間雜以石青苔點，”

　　《碧山攬勝》構(gòu)圖取“三遠(yuǎn)”之法，通過這些作品，玄武、白虎，左方青龍蜿蜒，2017年獲得國家知識產(chǎn)權(quán)認(rèn)證，中軸線以一道流金虛線貫穿，更通過城市山水畫這一載體，近看閃爍如鱗。推動公眾思考自然與城市的共生關(guān)系，暗合“丹穴棲鳳”古意。以濃墨、盡顯京華盛景。非徒摹寫山水，國家一級美術(shù)師楊留義的兩幅代表作《碧山攬勝》與《騰飛吧——北京》在汕尾市城區(qū)山海藝術(shù)館正式展出，皴法層層積墨處忽作設(shè)色，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，顯示出飛龍在天情形，填補了藝術(shù)史空白。

　　畫面左上角，不僅是海陸豐地區(qū)文化藝術(shù)交流的難得契機，右方白虎藏威于群巒疊嶂間，金黃層層點染皴擦，恰似白虎吐納之氣與玄武之交——好一個青山無限！建筑群以虛實法描寫，而參以己意。使四靈之氣氤氳于絹素之間。恍若龜甲紋裂。