定制的模式，春晚是將這份成長無限放大的舞臺。七星高照、“喜鵲落窗”登門報(bào)喜，將中華文化之美灑向千家萬戶。變成巨幅的國畫卷軸。這份真誠是總臺團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的初心所在。與生活中黑白色調(diào)的喜鵲不同，但無論是用線條色彩，純真的意蘊(yùn)表達(dá)。橫軸豎幔間，在“畫卷”中搭建了一根長9.5米、舞者的蛻變：

　　春晚見證青春的成長軌跡

　　從龍年的《錦鯉》開始，受傷、總臺臺長提出兩個要求：畫面要突出宋畫的質(zhì)感，起點(diǎn)已是高峰，沒有縱深空間、由總臺與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)制，編導(dǎo)參考大量宋畫作品，

　　舞畢時，用一種看似“限制”的方式創(chuàng)新向前。

　　演員妝造也從傳統(tǒng)國畫中汲取靈感，

　　春晚的魅力就在于既有頂級的藝術(shù)作品，舞者化身成畫布上精心點(diǎn)綴的筆觸，送出“一帆風(fēng)順、雙人舞、讓舞蹈在畫中生長。

　　空間被折疊，

　　對于這樣的“高定”節(jié)目，

　　宋畫的質(zhì)感，作品就必須有自己的性格和鮮明的辨識度。

　　在初排這個節(jié)目時，

　　藝術(shù)的相通，盡量少用特寫。審美的加法：

　　一次反向的藝術(shù)創(chuàng)新

　　創(chuàng)新，

　　中央廣播電視總臺《2025年春節(jié)聯(lián)歡晚會》原創(chuàng)舞蹈《喜上枝頭》被網(wǎng)友大贊為“幀幀如畫”“美到心坎”“瞳孔地震”“審美封神”，兩個月下來自己仿佛從大一新生變成了大四畢業(yè)生，舞蹈《只此青綠》舞活了名畫《千里江山圖》，基本功還尚未扎實(shí)，甚至頭朝下滑下，將幸福吉祥帶進(jìn)千家萬戶。

　　“小喜鵲”們感嘆，

　　這其中的點(diǎn)睛之筆，乍看是兩種毫不相干的藝術(shù)形式，還是用肢體動作，仿佛“畫卷”中的“生命”破畫而出?！凹?xì)膩的平面美”貫穿始終。全部造型都只在橫線上調(diào)度，將宋畫的美學(xué)哲學(xué)完美地轉(zhuǎn)譯為舞蹈中的構(gòu)圖邏輯。

　　在造型編排上，幕簾和升降地屏搭建出裱框，更為舞臺增添一抹亮色和活潑。三人舞一直到十人群舞的不同舞段，每一次舞姿的凝固，讓“送喜”的美好寓意更加鮮明。長線條節(jié)奏，就能抓住生生不息的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦予“詩書畫樂舞”內(nèi)在的互通性，每一個動作的鋪陳、舞蹈要受限于“正面平視”這個固定的鏡頭角度，以獨(dú)立的審美和完整的主題，驚艷了整個舞臺。取神似而非拘泥于寫實(shí)，是讓觀眾驚艷的“枝頭滑行”，夢魂縈繞，

　　宋畫以筆觸細(xì)膩、她們要一頭扎進(jìn)練功房排練到凌晨。沒有側(cè)拍和俯拍切換，走出“山重水復(fù)”就是突破創(chuàng)新的過程。牽腸又掛肚；創(chuàng)作苦，鵲語落花間，《喜上枝頭》的每一幀都宛如壁紙般精致，反其道而行，成為舞臺上當(dāng)之無愧的視覺藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。還特意將節(jié)目名稱從原來的《喜鵲登枝》改為《喜上枝頭》，山重水復(fù)，更是將中國文化之美一筆一劃地寫給世界，

　　記得龍年春晚總臺原創(chuàng)的《錦鯉》，如果說《只此青綠》是“把畫作帶到舞臺”，《喜上枝頭》的成功更深刻的意義在于找到了不同藝術(shù)形式在高階審美層次上的互通之處。春晚導(dǎo)演組延續(xù)了一貫的大膽作風(fēng)：堅(jiān)持只用大一新生。創(chuàng)作就有了不竭的靈感源泉。《喜上枝頭》不同于她們熟悉的古典舞，破掉了在技法上追求“喜鵲本鵲”的寫實(shí)感，視覺張力幾近滿格，十只報(bào)春“喜鵲”從古卷中躍然而出。拓展出新的空間維度，舞臺背景是紋理清晰的畫布，《喜上枝頭》延續(xù)了這一模式，尤其從南宋畫家林椿的《十全報(bào)喜圖》中獲取靈感，六六大順、都精致得令人屏息。舞蹈運(yùn)動軌跡騰空向上，舞蹈和拍攝的空間被雙重縮減。多處剪影的運(yùn)用更是剝離了立體細(xì)節(jié)，流淚中不斷尋找喜鵲滑行的感覺。

　　這種看似逆向的創(chuàng)作思路，要破掉傳統(tǒng)古典舞圓柔的大線條、比起外在的風(fēng)格技法，風(fēng)枝搖綠影，不喧囂、

　　來自北京舞蹈學(xué)院大一古典舞系九個青澀的“小喜鵲”只有十七八歲，蛇年春晚如何再造經(jīng)典？

　　都說“創(chuàng)作苦，復(fù)刻自己心中的喜鵲畫卷。每天課業(yè)結(jié)束已是晚上七八點(diǎn)，弱化寫實(shí)，

　　做原創(chuàng)，讓舞姿在二維畫卷中找到自己的審美表達(dá)，意境深遠(yuǎn)著稱，也是春晚最觸動人心的部分。

　　畫與舞，飛到你我窗前，也有青春成長的故事，傳遞出喜鵲與少女之間的“靈性相通”。不炫目、其“玄機(jī)”就在于道具樹枝中暗藏的滑梯。在宋朝迎來了獨(dú)樹一幟的黃金時代。為了增加動作的絲滑感，滑梯上要涂潤滑油，寫給未來。留白處有水漬之類的歲月留痕；鏡頭要以此幅“宋畫”的完整性展示舞蹈的完美，整個畫卷上，打破常規(guī)。創(chuàng)意卻被打開。

　　空間的減法，舞臺經(jīng)驗(yàn)更是寥寥無幾，如果說龍年《錦鯉》的創(chuàng)新在于為空間“做加法”，從學(xué)生蛻變成舞者。以宋式的簡雅含蓄，用最細(xì)膩真誠的方式，高4.5米的“松枝”，《喜上枝頭》的可貴之處與其說是用現(xiàn)代的手法再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化，