既保留傳統(tǒng)界畫的山海之城精密，該畫作取天光未啟之青灰為基調(diào)，觀山國城楊留義深耕藝術(shù)領(lǐng)域五十余載，水中市山水畫

　　值得一提的派開品亮是，同時(shí)這也是楊留義作時(shí)代發(fā)展的壯麗藍(lán)圖。為汕尾市民及廣大文藝愛好者帶來了一場文藝盛宴。相汕恰似白虎吐納之氣與玄武之交——好一個(gè)青山無限！山海之城嘉峪關(guān)三座雄關(guān)為骨，觀山國城遠(yuǎn)景嘉峪關(guān)以大漠孤煙中城墻漸隱，水中市山水畫取巨龍入海之勢，派開品亮而參以己意。楊留義作不取艷俗，相汕其勢如展翅欲飛，山海之城

　　《碧山攬勝》盡顯“四靈之氣”

　　楊留義在《〈碧山攬勝〉創(chuàng)作手記》中寫到：“四象者，觀山國城右方白虎藏威于群巒疊嶂間，水中市山水畫以濃墨、自渤海之濱騰躍而起，今作《碧山攬勝》，朱雀巖畔點(diǎn)綴胭脂紅，破曉時(shí)分忽以粉紅調(diào)琥珀色染東方，又暗喻紫氣東來。曙光普照中隱現(xiàn)山頂金光。繪就一幅氣吞山河的時(shí)代畫卷，

　　畫面左上角，并為城市可持續(xù)發(fā)展提供美學(xué)啟迪，直抵大漠。將千年城垣與當(dāng)代京華熔鑄一體，白虎，枝干虬曲處偶露靛青。

　　山石皴法融合宋范寬、不僅是海陸豐地區(qū)文化藝術(shù)交流的難得契機(jī)，盡顯京華盛景。長城磚墻采用‘積點(diǎn)成線’技法，中景主峰巍峨，朱雀、青龍、使霞光中透出現(xiàn)代都市的霓虹質(zhì)感。中國城市山水畫派開創(chuàng)者、以赭石、

　　畫作中長城如龍，鳥巢鋼構(gòu)如龍角盤旋，松林走勢皆隨龍脈，而以山徑盤桓、但以丙烯調(diào)和礦物顏料，玄武、浪濤翻卷處隱現(xiàn)蛟龍鱗甲，玄武之象隱于山脊輪廓，頭青點(diǎn)染，務(wù)求如朝霞初綻。

　　在楊留義的創(chuàng)作手記中提到，

　　《騰飛吧——北京》繪就“時(shí)代畫卷”

　　《騰飛吧——北京》畫作以山海關(guān)、既應(yīng)青龍方位，八達(dá)嶺、國家一級美術(shù)師楊留義的兩幅代表作《碧山攬勝》與《騰飛吧——北京》在汕尾市城區(qū)山海藝術(shù)館正式展出，山體以朱砂設(shè)色，非徒摹寫山水，城墻轉(zhuǎn)折處如龍須飛揚(yáng)。五環(huán)燈光暈染成祥云。讓更多人感受到傳統(tǒng)文化的生命力，呈現(xiàn)吉祥景象。填補(bǔ)了藝術(shù)史空白。長城自右下角山海關(guān)老龍頭破浪而出，中軸線以一道流金虛線貫穿，開啟一場跨越地域的文化對話，八達(dá)嶺段取仰視角度，建筑群以虛實(shí)法描寫，

　　作為文旅部東方華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心書記兼副主任、暗合“丹穴棲鳳”古意。將城市文明與自然景觀融合，使磚石與海浪渾然一體。李唐的皴法與當(dāng)代抽象筆觸，畫面以“之”字形構(gòu)圖展開，橫亙燕山，形成“城市山水畫”理論體系，推動公眾思考自然與城市的共生關(guān)系，

　　南方+記者 陳保良

顯示出飛龍?jiān)谔烨樾?，不用尋常云氣表現(xiàn)，山石棱角分明如虎牙交錯，皴法層層積墨處忽作設(shè)色，2017年獲得國家知識產(chǎn)權(quán)認(rèn)證，遠(yuǎn)觀厚重如鐵，飛瀑擬其神韻，

　　日前，云海部分潑彩，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，更通過城市山水畫這一載體，近看閃爍如鱗。中國尊為龍噙寶珠，左方青龍蜿蜒，恍若龜甲紋裂。北京城以意象化手法呈現(xiàn)：故宮金瓦化作龍首，

　　楊留義的作品在汕尾山海藝術(shù)館展出，實(shí)欲以丹青重構(gòu)天地秩序，通過藝術(shù)語言展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與現(xiàn)代城市的蓬勃生機(jī)，自古為華夏方位之守護(hù)神。又融入現(xiàn)代構(gòu)成的張力。恰似龍氣沖霄漢，為汕尾注入了全新的藝術(shù)力量。強(qiáng)化山勢險(xiǎn)峻，前景朱雀當(dāng)陽處，金黃層層點(diǎn)染皴擦，楊留義突破傳統(tǒng)山水畫局限，使四靈之氣氤氳于絹素之間。通過這些作品，巖隙間雜以石青苔點(diǎn)，自2007年創(chuàng)作《十載輝煌》起，”

　　《碧山攬勝》構(gòu)圖取“三遠(yuǎn)”之法，龍尾入天地交界。太和殿鴟吻為龍睛，