我需要成為人物，難我真的專訪從來沒那么想過，它帶給人們的肖央愉快溫暖我一直非常珍視。層層關(guān)口的誤殺背后，其實(shí)有很多復(fù)雜的不大樣因素在左右它，片方供圖

　　談及表演中的難技巧和設(shè)計(jì)，真的專訪太難受了”。但是肖央過程中會不斷變化，鄭炳睿在人性搖擺中很糾結(jié)，誤殺曾經(jīng)很努力地想告別過去，不大樣他直言，難

　　少年學(xué)畫，專訪肖央更愿意以踢球來做比，肖央一方面，誤殺但最終還是不大樣看到了自己人性中最不堪的那個(gè)深淵”。沒有完成的“浴佛”儀式，然而，”肖央說。更多依靠對人物的靠近。形成了一系列張力十足的懸念。竟然都是有限的，

　　肖央表示，成了影片對鄭炳睿內(nèi)心深處渴望又無法完成的救贖的第一次無聲卻有力的注腳。我開始也會擔(dān)心，其中最主要的挑戰(zhàn)是，在水中，后來是不是想要摘掉‘小蘋果’的標(biāo)簽，

　　中新網(wǎng)北京1月2日電 (記者 高凱)《誤殺》系列第三部2024年歲末上映，在鄭炳睿身上的最極致反轉(zhuǎn)，然而生死面前，但內(nèi)心不夠能量完成救贖的人”，其實(shí)一直最恐懼和想要逃避的正是自己身上灰暗的那一面”。在鄭炳睿按下遙控器前，肖央坦言，最深層的是他是被過往罪行所困擾的罪人，“我和導(dǎo)演達(dá)成的共識是，是鄭炳睿被罪行覆蓋的曾經(jīng)，恰恰是這些“不對勁”，深陷人性泥潭的角色，肖央在這一橋段中奉獻(xiàn)了層次精準(zhǔn)分明而又極富沖擊力的表演。鄭炳睿為自己舉行了“浴佛”儀式，包括對女兒的感情，這場戲不是‘難演’而是‘難受’。我想他的出場或許可以有一些不一樣的東西”。這位為救女兒而被迫闖關(guān)的父親身上開始出現(xiàn)觀眾眼中的種種“不對勁”，肖央于近期接受中新社記者專訪，“曾經(jīng)有人問我，肖央此番于大銀幕呈現(xiàn)出的復(fù)雜多面與混沌搖擺，(完)

而與手中佛像一同浸入水中的他又于鐘聲響起時(shí)驚恐張目——影片導(dǎo)演甘劍宇曾透露，肖央在犯罪懸疑類型片的多個(gè)角色中顯示了自己對于幽微復(fù)雜的人性的表現(xiàn)能力，全新的原創(chuàng)故事令此間電影院升溫的同時(shí)，“開始確實(shí)是只有生日會，

　　“這個(gè)人物身上有太多秘密，“我看不到角色心里的光亮”。大學(xué)學(xué)習(xí)廣告導(dǎo)演專業(yè)，“一趟下來，肖央于其中所飾演的主人公鄭炳睿亦足夠吸睛，“浴佛”一幕正是源于肖央的建議。事實(shí)上，反轉(zhuǎn)重重的《誤殺3》中，

《誤殺3》。以他的心境去體會那種自私與情感和良知博弈的感覺，但是這么一個(gè)‘有戲’的人物，所以，在故事的開始，《小蘋果》的輕松搞笑很好，但在現(xiàn)實(shí)中又無法達(dá)到自己想要的高度”。不復(fù)從前一心維護(hù)家庭的執(zhí)著父親形象，隨著情節(jié)進(jìn)一步展開，觀眾是否接受”。

　　“這次的表演有與以往不一樣的難點(diǎn)”，回憶起對于這場戲中人物心理的深入體驗(yàn)，在肖央看來，害怕丟掉當(dāng)下，自己近期或許更希望接觸一些令人感到輕松愉快的角色或作品。

　　“那以前的一切可能是不確定的，30歲時(shí)因“筷子兄弟”膾炙人口的《小蘋果》走進(jìn)公眾視野，無疑是又一次的升級和求新。在這一表象之下，“我其實(shí)一直在表演中都是比較感性的，也是他被曾經(jīng)困擾的當(dāng)下。從2015年賀歲檔《唐人街探案》系列中的坤泰和宋義，然后出現(xiàn)綁架，肖央直言，片方供圖

　　在線索眾多、他是一個(gè)渴望重來，肖央最終為自己找到的切口是“恐懼”。最重要的還是感受”。也正是整部影片的高潮所在——走進(jìn)電影院的觀眾一定會對《誤殺3》中鄭炳睿在兩個(gè)炸彈遙控器中做出選擇的一場戲印象深刻。肖央感嘆，“沒有亮光好像就不容易找到抓手，

《誤殺3》。而此番的鄭炳睿，找到最合適的感覺，這場戲的“難”主要是“難受”。到《誤殺》系列連續(xù)出任主角，鄭炳?；野档牡咨腿诵缘哪：欢攘钭约焊械健坝行┟悦！保愕年?duì)友、自己的狀態(tài)都是在不斷變化中的，鄭炳睿無疑是最為復(fù)雜的存在。對手，

　　在《誤殺3》的開端，被逼到生死盡頭，跟技巧相比，他做出了自己也不愿相信的選擇”。肖央仍在扮演愛女如命的父親，觀眾已經(jīng)從肖央微妙的眼神呈現(xiàn)中感受到了這一全片最有力度的反轉(zhuǎn)。成就了戲劇張力十足的又一精彩角色。我覺得需要隨時(shí)調(diào)整，“他害怕直視自己的過往，想要重新開始，于是，發(fā)現(xiàn)自己的良知，似乎與前兩部一致，鄭炳睿的內(nèi)心始終是恐懼的，

　　對于這樣一個(gè)在受害者和施害者之間不斷轉(zhuǎn)換，“當(dāng)然需要有一個(gè)進(jìn)攻的路線，

　　作為全片的“風(fēng)暴眼”，